Louis Vuitton – Primavera 2022 – Pronto para usar

A Passagem do Louvre Richelieu foi decorada com dezenas de lustres antigos esta noite. Coletados ao longo de muitos meses, eles prepararam o terreno para o que Nicolas Ghesquière descreveu em suas notas à imprensa como um “grande balanço do tempo”. Na Louis Vuitton, Ghesquière ficou fascinado pela noção de tempo e pela forma como a moda se cruza com ele e retrocede. Ele é um mestre em colidir referências e justapor elementos surpreendentes para criar de novo. Com a empresa comemorando o 200º aniversário do fundador da casa – há ativações acontecendo em todo o mundo o ano todo – Ghesquière tinha outro motivo para retomar o assunto.

No que diz respeito à tradição da empresa, o Passage Richelieu foi usado por Louis Vuitton para seus encontros com a Imperatriz Eugénie, de quem ele era o fabricante exclusivo de baús. Eugénie deve ter reconhecido as silhuetas ornamentadas dos primeiros looks deste programa. Os vestidos suntuosos e elaboradamente embelezados eram cingidos nos quadris no estilo do século 19, mas onde seus vestidos teriam sido carregados com saias de baixo, os vestidos de Ghesquière saltaram bastante enquanto as modelos desciam pela passarela em luta livre de cetim botas.

Havia tons de Paul Poiret e Erté nesses looks, com suas toucas de contas finas e óculos de sol art nouveau. Só que nem Poiret nem Erté provavelmente teriam encontrado jeans e, se tivessem, nunca teriam combinado um vestido de lapela com corte enviesado com contas e jeans, ou cortado uma jaqueta jeans com as proporções de um fraque. Esse é o toque de viagem no tempo de Ghesquière.

A preponderância de capas resultou de outra vertente da história de Ghesquière nesta temporada: ele desenhou os trajes de Alicia Vikander para a próxima série da HBO Max de Olivier Assayas, Irma Vep. O programa, de acordo com a HBO, “revela o terreno incerto que se encontra na fronteira entre ficção e realidade, artifício e autenticidade, arte e vida”.

Ghesquière, por sua vez, está interessado no terreno incerto entre o passado, o presente e o futuro. “Gosto da figura de um vampiro que viaja através dos tempos, adaptando-se aos códigos de vestimenta da época”, dizia seu comunicado à imprensa. Uma capa veio em bolinhas com um jabot vistoso; dois outros cortados diagonalmente ao longo do corpo pareciam blusões para o clube, não uma bola; e mais alguns, “no limiar da alta-costura”, eram feitos do que parecia ser chiffon desfiado de penas.

Um manifestante carregando uma placa que dizia “Consumo excessivo = Extinção” chegou ao fim da pista. A magia da bola foi momentaneamente quebrada; a realidade estava esbarrando no conto de fadas. Ainda assim, este foi o pico de Ghesquière, mesclando a história da moda recente e distante com os códigos relaxados de hoje.

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