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Um momento renascentista na Dior: Maria Grazia Chiuri inspirou-se em Catarina de Médici, uma mulher de origem italiana, que governou França de 1547 até 1559 (embora Rainha Consorte do Rei Henrique II), alguns dias depois do seu país eleger pela primeira vez uma mulher como Primeira-Ministra, Giorgia Meloni.
Esta digressão de força em matéria de moda fez lembrar as “progressões” de Catarina di Médici em todo o território francês, que permitiu à Rainha reforçar o poder da monarquia, com espetáculos, bailes cheios de opulência e desfiles majestosos por todo o país.
A coleção conta com uma paleta restrita de branco, ouro, e sobretudo preto. Embora tenha dado à luz nada menos do que 10 filhos, incluindo três filhos que viriam a se tornar Reis da França, Catarina permaneceu viúva durante 30 anos, e estava sempre vestida de preto. Daí, o seu apelido de Rainha Negra.
“A minha ideia era encontrar um terreno comum entre Itália e França, como o meu trabalho na Dior muitas vezes me permite fazer”, explica a romana Maria Grazia Chiuri, a única mulher a ter sido diretora artística desta grande maison francesa.
“Uma exposição sobre Catarina despertou a minha imaginação, e me levou a examinar a sua influência sobre França e sobre a sua cultura. Para mim, foi a primeira a compreender a importância da moda para encarnar o seu papel”, diz a estilista, referindo-se a uma exposição de 2008 em Florença, que comparou Catarina e Maria, as duas Rainhas Consorte da poderosa família italiana, Médici, na França.
Coleção apresentada em colaboração com vários artistas
Estas ideias alimentaram uma coleção de prêt-à-porter apresentada em colaboração com vários artistas, cada qual a explorar a renascença artística iniciada por Catarina na França.
Maria Grazia Chiuri ainda trabalhou com a artista Eva Jospin, que construiu uma gruta e um pórtico fabulosos em cartão reciclado. O impressionante elenco desfilou em torno do trabalho, com Björk cantando uma das suas músicas com uma emoção poderosa.
As danças realizadas pela trupe de Imre e Marne van Opstal trouxeram de volta memórias das bolas que Catarina adorava lançar, para demonstrar ainda mais o seu poder e estatuto em estilo.
Mas Catarina de Médici foi sistematicamente reinventada em materiais mais leves, pelo que um vestido de casulo semitransparente foi coberto com uma simples T-shirt de algodão bege. Fã de mapas antigos, Maria Grazia Chiuri encontrou um datado dos anos 50, um panorama de Paris com a sede da Dior na Avenue Montaigne, ao centro.
Incorporou este mapa em algumas belas gabardinas e vestidos recortados, macacões volumosos e um grande espartilho de plumas, entre as séries que enfeitam esta coleção. E até floresce, também em quantidade para este desfile bastante longo, que provavelmente teria merecido um trabalho de edição mais rigoroso.
Após a sua chegada à corte francesa em 1533, Catarina de Médici governou a França como regente enquanto os seus filhos eram demasiado novos, e iniciou a criação do Jardin de Tuileries, onde o desfile foi realizado.
Poucos dos edifícios encomendados por Caterina di Medici sobreviveram, mas um permanece: uma coluna em estilo dórico, no Quartier des Halles, erguida em 1574 pelo arquiteto Jean Bullant, a pedido da Rainha Consorte da França, inspirada na Coluna de Trajano. Diga-se a primeira coluna isolada construída em Paris, “escondida” no meio do gigante canteiro de obras de arte contemporânea da Bourse de Commerce, e concebida para olhar para as estrelas. Fica precisamente localizada atrás do que é agora a fundação Pinault (Bourse de Commerce).
Bordados e audácia
Órfã com um mês, logo após o seu nascimento, Catarina de Médici passou muitos anos em conventos, onde aprendeu a arte de bordar, que posteriormente importou para França. Elementos desta arte delicada, e ornamentos bordados, deram a muitos looks uma delicadeza refinada.
Mas a Caterina de Maria Grazia Chiuri não é uma governante distante, e enquanto desfila, também pode ser um pouco desavergonhada. As suas crinolinas são cortadas em renda semipreciosa sobre um simples soutien; as suas saias campestres e os seus grandes corpetes estão rendidas a um estilo post-hippie. As cintas de lã amassada exalam uma ousadia difusa, enquanto as roupas interiores de seda ao estilo boudoir e os soutiens evocavam mais a viúva alegre do que a senhora em luto.
A Médici da Dior desfilou com botas punk pontilhadas por múltiplas correias e rematadas com cordas de alpinismo, ou com cunhas cravejadas. Com estatura pequena, a própria Catarina preferia sapatos de salto alto. E sabemos que as duas versões de Maria Grazia Chiuri serão um sucesso de vendas na Dior, cuja estilista tem um talento inigualável na moda atual para misturar classe e estilo comercial, moda e produto.
Excepcionalmente para um desfile de prêt-à-porter, dificilmente foram vistos ternos e casacos. Mas está é uma coleção coerente de uma designer que permanece em completo controle do seu destino. Esta é uma mulher romana que se propôs a conquistar a alta costura e a moda francesas. Catarina, a Florentina, certamente que o teria apreciado.
Nesta temporada, a Dior também trabalhou com uma fornecedora notável de jacquard, a Tassinari & Chatel – Lelièvre em Lyon. Fundada em 1680, se tornou a fornecedora oficial das maiores cortes da Europa, desde o rei Luís XV até Napoleão I, produzindo criações sublimes para Marie-Antoinette em Versalhes. Ironicamente, uma das mais famosas referências de outra fashionista, Coco Chanel – cuja maison é a maior rival da Dior – foi vestida como Catarina de Médici com uma túnica preta de inspiração quinhentista e uma camisa branca desbotada.
